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新书——《我为拉普拉斯妖》

人生交换游戏 尺间萤火 1740 2021.11.22 20:58

  半自闭半摸鱼了一段时间,开马甲写完了一本短篇,回来了。

  首先是广告:

  新书已发,——《我为拉普拉斯妖》,一本异能+恋爱的文。

  简介:

  “皮埃尔-西蒙·拉普拉斯提出过一种科学假设。”

  “已知,未来是现在的果,过去是现在的因,由因可以推算果,由果可以推算因。”

  “如果一个智者能知道某一刻所有的力与物件的位置,并能够对这些数据进行分析,那么对于这个智者来说,过去与未来没有一件事情是含糊的。”

  “智者为全知者,其名为拉普拉斯妖。”

  “——我为拉普拉斯妖。”

  运算能力超人,借助物理学、心理学等学科的公式,可以推演未来的主角,与异能者少女们的故事。

  算是一种不太新的新尝试。

  .

  然后是自白(自我狡辩)时间。

  新书刚发的时候,就有一些书友发现了,这是我没料到的事情。

  给仍愿意关注的书友说说近况,顺便也给自己理理近况。

  从大二开始写书,到《人生交换游戏》这本,中间偶尔波折,整体顺风顺水,不论是自己的创作能力,还是书的成绩,都在一路上升。

  这种情况久了,心气不免就高了。

  《人生交换游戏》实际上是《恶女》的框架,是职业技能提升+和美少女贴贴,这是恋爱日常题材最初的写法,也是最完备的写法。

  我无意于再写一本同样的框架的故事,同时,《交换游戏》的成绩基本到了这类书的天花板,于是开始救亡图存(bushi)。

  《生存游戏》是几乎放弃了恋爱日常写法的新想法,灵感来源于大逃杀电影和荒岛类电影;《幽灵》是吸纳了《血族》的异种族能力探索的设定;《怪谈》的框架学自女频的快穿题材,直接灵感来源于《奇怪的先生们》,风格也学习了女频;《密室》最初是看了《迷雾之上》有的想法,花大心思设定了每个副本的灵异规则和世界观。

  毫无疑问,这些都没有达成更上一层的期望。

  《幽灵》和《怪谈》可以说是题材设定上的缺陷,可《生存游戏》和《密室》不是。在业内,十以内的首v收订比被称作优秀,我没有一本收订比进入过十。

  《密室》是被寄以厚望的,最终成稿的细纲有九个副本,一万多字,我拿着素材本头秃了九个晚上。素材本上有两万字,我收集了将近一年。

  我料到它的初期成绩可能不太好,做好了心理准备。初期推荐pk差点儿落败,到后面慢慢涨上来,我以为好起来了,但我没想到的是,收订比依旧在十外面。题材越小众,收订比应该越高才是。

  我不得不怀疑一件事,我的能力到底是什么水平?我之前的所有书,莫不都是靠的对题材的把控,而不是靠的创造能力?

  以上种种不断压上来,我起初很喜欢看段评,每章都看,记不得到了《幽灵》还是《怪谈》的时候,已经完全鼓不起勇气看了。

  最后,随着《密室》上架后订阅的下滑,心态直接裂开了。

  还是心气太高。

  我住在小城市,没有消费升级的打算,以上任意一本书的成绩都够我舒舒服服的过活,如果不是那份心气,本不该这么难受。

  那心气说得好听点,是追求更快更高更强,说得难听点,就是得陇望蜀,不知满足。

  跑到BJ旅游的一个月,恰巧起点剧场项目开创。

  我那时候正在看连城三纪彦、乙一、村上等日本作家的书,于是半是兴趣,半是为了逃避,写了本日系风的《长夜将明》,灵感来自乙一的《我在黑暗中等》。

  写完《长夜》,想着该直面现实,开本真正的新书了,却又陷入了迷茫中。

  什么样的故事是有趣的?什么样的题材是可行的?

  有个词叫做“完形崩溃”,讲的是盯着一个字看久了,会感觉那个字变得不认识了,

  我不知道自己是不是陷入了这种状态,换了好几个题材,写了好几个开头,很茫然,不知道这样写到底有没有趣。

  我感觉自己有点儿魔怔了。

  最后拿了两个开头给编辑看,终于定下了《拉普拉斯妖》这本书。

  回想过往,是太过浮躁,半点容不得低谷。

  折磨了自己,也对不起订阅的书友。

  如果能力不足,就应该接受现实,脚踏实地的在创作中提高自己,而不是一次又一次的跑路逃避。

  逃避起不到任何作用,“这本只是失误”的自我欺骗只会成为阻碍。

  在此保证,只要《拉普拉斯妖》的稿费足够生活,便会踏踏实实的写完(百万字以上)。

  总不至于连之前四本书的最低成绩都没有吧?

  总觉得立了一个不好的flag,错觉错觉。

  ——尺间萤火(2021年11月22日)

  .

  ps:

  以上所提书目,只涉及行文风格和故事框架的学习,至多涉及一两处设定,无剧情和描写借鉴。

  没有创作者可以凭空创作,后人的作品总是建立在对前人的学习上。

  现今的网络环境恶劣,很多创作者半点儿不敢提及同行,少部分是同行相轻,大部分是害怕被带了抄袭的节奏。特此说明。

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